京戏中，旦角宽大的水袖，甩出去，又折回来。折一回，再叠一回，配合着鼓点的节奏，也就是那么一瞬间。
把心事铺陈开，又忙忙的折叠起来，揉碎了，再吞回肚子里。
每次看见大花脸，一张嘴：咦呀呀~~~~拖长了声调，我就忍不住要笑。
京戏实在是一种夸张的艺术。念唱做打，都是经过放大镜放大后才呈现于人前。
然而，那些笑中带泪的故事，经得起这般折腾么。
一桩一桩，把心里的苦楚摆出来，在众人眼皮底下暴晒，象打开了陈列柜的柜门，却不知道要怎样的收尾。
中国文字的生动，字面越简单，越能体现。
“如蹉如跎，如琢如磨”，本是形容玉石一般美好，四个“如”字，跳跃着排列，说不出的韵味流转。
后人给它简化了，变了意义，也就失去了往日的神采。如今人们面无表情的使用着，生怕有歧义。
和京戏的夸张相比，“简化”也不见得是坏事。
当初“在河之洲”般的心思，求之不得的懊恼，长拖下去，也未必好。
斩断了，收拾起来，锁在保险箱里，把他捂出汗来也不用管。
上高中时，遇到不会的数学题问老师，他瞄一眼不耐烦说，给它简化一下。对经历丰富，知识渊博的人来说，简化一下可能是轻而易举的事，但学生不会，因为他不懂。拿起笔，还是无从下手。
把心思简化，也是“高手”才可以完成的事，不是谁都可以应对自如。
真正的“哀”，不是“莫大于心死”，而是“莫大于心灰”。
“心死”是结局，决然的分开，“不带走一片云彩”。“心灰”是过程，一点一点，慢慢成灰，中间有多少幽回曲折，横生枝节，圈子外的人自然不会明白。
《金锁记》里面，七巧拿面镜子照，一阵风吹过，再定睛了看，她已老了十年。
她心里那片嫩绿的枝叶，变黄，变灰，一年又一年，就是戴上把金锁，也要长出墨绿色的锈斑。
一天晚上，我反复放着一首歌，“曾经桑田沧海转眼成烟，曾经山盟海誓的感动都已成空，抱着伤痛度过后半生”。每听一遍，心里就郁闷一回。
也是。人们都想“既见复关，载笑载言”，暂时忘却了“不见复关，泣涕涟涟”的伤痛，却不知要转眼成空。
早知如此，还不如去想象脑海中的京戏，把那水袖，甩出去，又折回来，单单转移一下情感的注意力，也是好的。
